Carreaux et panneaux de la mosquée Selimiye

Edirne était la capitale de l'État ottoman et la mosquée Selimiye était associée à la ville. Chef-d'œuvre de Mimar Sinan, architecte et roi de la cour ottomane, cette mosquée a vécu au début de l'Empire ottoman et a reflété la puissance de l'empire par son architecture. Elle a marqué l'apogée de l'architecture ottomane. La mosquée est l'un des édifices les plus importants de l'architecture ottomane et mondiale. Son statut est reconnu mondialement et la mosquée Selimiye et son complexe social sont inscrits au patrimoine mondial de l'UNESCO.

La magnifique mosquée Selimiye, dont la première pierre a été posée en 1568, a été construite en 1575 et achevée grâce à la contribution d'environ 15 000 artistes et artisans. Bien que sa splendeur soit visible de l'extérieur, la véritable surprise réside dans le hall principal de la mosquée. Ce hall, avec sa coupole, représente l'apogée de son architecture. Malgré le grand diamètre de la coupole, les colonnes portant la charge ne pouvaient diviser l'espace central. Selon les archives historiques, lors de la campagne ottomane vers les campagnes européennes, six mille personnes ont participé au rituel de la Salat dans le hall principal de la mosquée.

Les quatre minarets de la mosquée sont situés aux angles du hall principal et comportent chacun trois sherefes. Bien que relativement longs, ces minarets sont très fins, ce qui constitue une merveille architecturale en soi, leur conception étant considérée comme l'une des plus élégantes de l'architecture islamique. Deux d'entre eux comportent trois escaliers intérieurs ouvrant sur des espaces distincts qui ne se croisent pas.

Bien que Mimar Sinan ait décrit la mosquée comme un chef-d'œuvre de sa carrière d'architecte, il a construit de magnifiques structures célèbres dans le monde entier. Le résumé de son œuvre, Tezkiret-ul Bunyan (Livre des Œuvres), indique qu'il a croisé le dôme de la célèbre basilique Sainte-Sophie d'Istanbul avec celui de la mosquée Selimiye et que les minarets étaient uniques.

Mimar Sinan était célèbre pour sa modestie, son génie et sa maîtrise, il a donc réitéré la mosquée Selimiye, qu'il a répétée dans ses mots et a fait référence à la mosquée comme étant son chef-d'œuvre dans un livre contemporain ; il a utilisé toutes les connaissances et compétences qu'il avait accumulées tout au long de sa longue carrière.

La mosquée Selimiye, ainsi que les carreaux muraux vernissés d'Iznik, les décorations aux motifs géométriques et végétaux peintes par des maîtres artistes, les éléments en bois sculptés et incrustés de nacre, le mihrab en marbre gravé et la chaire sont des chefs-d'œuvre à part entière.
La médersa Dar al-Qurra, l'un des complexes sociaux de la mosquée, a été transformée pour abriter le musée de la Fondation, tandis que l'autre bâtiment, la médersa Dar al-Hadith, abrite aujourd'hui le musée d'art turc et islamique.

Mosquée Selimiye, Carreaux d'Iznik
Les décorations en carreaux de faïence de l'édifice occupent une place particulière dans l'art ottoman et mondial. Ces carreaux, qui constituent les plus beaux exemples de carreaux du XVIIe siècle, ont été réalisés selon la technique de la céramique sous glaçure dans les ateliers d'Iznik. Les murs du mihrab, du minbar, du mausolée, de Hünkar Mahfili, des femmes, les angles des arches et les frontons des fenêtres orientés vers la Qibla sont ornés de carreaux.

De grands panneaux de faïence, utilisés de chaque côté du mur du mihrab, présentent des décorations de fleurs et de feuilles rouges et bleues, du blanc en haut de la fenêtre, des souvenirs écrits au nom de Sülüs Elhem et un large verset en haut. Le Hünkar n'est pas aussi raffiné que ses faïences, mais sa structure est plus artistique par sa disposition et son monumentalité.

Un rouge corail original, qui ne perdure qu'un demi-siècle, s'ajoute également aux couleurs de cette période. Sur ces carreaux, réalisés avec une technique de haute qualité et une harmonie de motifs élégante, tulipes, jacinthes, œillets, roses et boutons de rose, ainsi que diverses fleurs telles que des iris et des jonquilles, des grappes de raisin, des arbres printaniers, des cyprès et même des pommiers, enrichissent les compositions d'une force créative.

Après la seconde moitié du XVIe siècle, toutes les techniques furent abandonnées. Seules les techniques dites sous glaçure commencèrent à être utilisées. Cette technique consistait à peindre les carreaux avec un apprêt, puis à tracer des lignes de contour sur l'échantillon souhaité, puis à peindre l'intérieur aux couleurs souhaitées. La plaque préparée était immergée dans l'émail, séchée puis enfournée. Sous l'émail transparent, qui se transforme en une fine couche de verre au four, toutes les couleurs apparaissaient avec éclat.

De plus, les feuilles duveteuses en forme de dents courbées en forme de poignard, entre lesquelles figurent diverses postures, des figures d'oiseaux et parfois même des animaux légendaires, témoignent de l'influence du pouvoir créatif des Nakkaş, appartenant au palais ottoman. Şahkulu et Karamemi (artisans les plus exclusifs) ont créé divers motifs pour les maîtres carreleurs. Le style du palais ottoman, façonné par cette source touffue, a réuni une variété d'œuvres d'art et une intégrité stylistique dans l'art du carrelage.

Le sultan Selim II, constructeur de la mosquée, a ordonné la présence de carreaux jusqu'aux fenêtres. Si cette disposition est respectée dans la projection du mihrab, on constate que le site Hünkar n'a pas été utilisé dans cette disposition.

Ces carreaux, produits durant les plus grandes années de l'art du carrelage turc, sont les seuls exemples actuels. Cette situation a propulsé Selimiye au rang d'art majeur, outre son succès architectural. Les carreaux de la mosquée Selimiye occupent une place particulière dans l'art du carrelage turc, grâce à leur architecture ottomane unique, unique dans d'autres édifices.

Exemple du magnifique panneau de carreaux d'Iznik de la mosquée Selimiye, réalisé par Mehmet Gursoy et son équipe.