Les boules d'Iznik

Les fournitures d'Iznik sont des poteries turques qui fleurissent tout au long du XVIe siècle et jusqu'au XVIIe siècle dans les œuvres islamiques. À Iznik, il est possible qu'il y ait eu des poteries fabriquées dans une argile appropriée au début du XIIe siècle, mais jusqu'à la fin du XVe siècle, on ne pensait pas que la poterie se soit imposée en Turquie. Le centre de production était établi à Iznik. Au début du XVIe siècle, les marchands d'Iznik étaient influencés par la porcelaine bleue et blanche et les produits persans de la dynastie Ming. Les produits d'Iznik étaient tendres et sablonneux, gris-blanc, recouverts d'un fin engobe généralement blanc (un mélange d'argile et d'eau). Les formes les plus courantes étaient des plats simples, mais on produisait également des casseroles, des sirops et des vases à fleurs. Ceux-ci sont peints de motifs linéaires abstraits inspirés d'autres motifs, tels que des motifs naturels et des écailles de poisson, ainsi que des motifs stylisés et symétriques de fleurs, de feuilles et de feuillages. Jusqu'au milieu du XVIe siècle, les couleurs utilisées pour les décorations allaient du bleu et du blanc au turquoise, en passant par diverses nuances de vert, de violet et de noir. Le rouge devint une couleur fréquemment utilisée vers la fin du XVIe siècle. La qualité des produits d'Iznik déclina au XVIIe siècle et la production cessa en 1800.

Il est important de comprendre qu'aucune entité ethnique ou géographique n'est musulmane au départ, afin de comprendre si l'unité esthétique, iconographique ou stylistique d'un peuple musulman est un art visuellement perceptible. Par conséquent, il n'existe pas d'art chinois ou d'art islamique qui soit de l'art français. Il n'existe pas d'art d'époque comme l'art gothique ou l'art baroque, mais une fois qu'un pays ou une entité ethnique devint musulman, les musulmans le restèrent, à l'exception de quelques exceptions comme l'Espagne ou la Sicile. Les événements politiques et sociaux évoluèrent.

Au troisième quart du siècle, ce répertoire floral naturel en turc, appelé sukuf, fut dominé par une nouvelle palette de couleurs basée sur la combinaison d'un rouge tomate vif et d'un léger relief à l'oxyde de fer. Un magnifique vert émeraude. • Au cours des trois dernières décennies du XVIe siècle, un répertoire très diversifié s'est également exprimé dans ces couleurs : compositions abstraites, parfois à motifs d'écailles de poisson, scènes figuratives avec des animaux ou des troncs, etc. C'est une période très fertile, mais le début du XVIIe siècle sera suivi d'une période de lent déclin. Ces versions incompétentes ont été constamment retraitées, les inspirations du passé ont été coupées, entraînant une perte croissante de qualité, sans commune mesure avec les créations du siècle précédent.